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重彩淋漓谱新篇——画家王玉林

王玉林,甘肃瓜州县人。本科毕业于中央美术学院并获文学学士学位。后进修于中央美院蒋采蘋重彩画工作室和国家艺术基金“南方特色花鸟画人才班”。现为中国美术家协会会员、甘肃省工笔画协会副会长、甘肃画院院聘画家、甘肃省美术家协会工笔画艺委会委员、北京工笔花鸟画院画家。

作品获得由中国美术家协会主办的“首届朝圣敦煌全国美术作品展”优秀奖、“中国当代花鸟画展”优秀奖、 “2003年全国中国画作品展”银奖、 “甘肃省首届写生画展”一等奖、“全国小品精作扇面展”三等奖、“中央美院毕业生作品展优秀奖”。作品入选全国第五、六、七届工笔画大展、“西部大地情全国中国画作品展”、“中国国际美术双年展-当代花鸟画艺术大展”、“2004年全国中国画作品展”、“全国小幅工笔重彩画作品展”、“中国民族风情工笔人物画提名展”、 “首届全国线描艺术展”、“和谐家园-全国工笔画展”等。

玉林最近画了一批写意画,看了让人耳目一新。之所以这么说,是因为大家都知道玉林是以工笔画见长的。在工笔画中,他有水墨和重彩的两路风格。在重彩工笔画中,以重彩的荷花最富盛名。设色清新悦目,格调富丽典雅,属于“错彩镂金”的审美。这得益于他早年钻研油画的经历有关,也深受导师重彩画大家蒋彩萍先生的影响。玉林的这一批写意画也处处体现他“错彩镂金”的审美意趣。

宗白华先生认为,在中国美学中存在着“芙蓉出水”和“错彩镂金”的不同美,它们构成乐中国美学的独特面貌。 鲍照比较谢灵运的诗和颜延之的诗,谓谢诗如“初发芙蓉,自然可爱”,颜诗则是“铺锦列绣,亦雕瞆满眼”。《诗品》:“汤惠休曰:‘谢诗如芙蓉出水,颜诗如错彩镂金’。”这可以说是代表了中国美学史上两种不同地美感或美的理想。

在中国美术史上,克孜尔壁画、敦煌壁画和永乐宫壁画,唐代的《簪花仕女图》,宋代的王希孟《千里江山图》等都是以色彩为主要表现手段“错彩镂金”审美的体现。宋代以降,以“初发芙蓉”的文人画审美逐渐占了主流,“水墨为上”的偏见就成了写意画的不二选择,于是,色彩,在中国写意画中就变成了配角,甚至沦落到可有可无的境界。

在当代,郭怡悰先生的花鸟画,以浓郁艳丽的重彩的写意,打破了“水墨为上”写意画的窠臼,开一代新风。在他的影响下,北京画院的李雪松先生秉承郭怡悰先生的重彩写意观,创作出了一批色彩富丽悦目、画面错彩镂金、以色彩为主要表达方式、彰显昂扬向上新时代精神、新时代审美的作品,产生广泛影响。玉林的这一批画,无疑也是这种影响下的产物。

玉林的这批重彩写意花鸟,以率性勾勒为骨架,以浓郁的色彩为填充,以笔墨为补充,在线、色、墨的相互交融交错中浑然一体,墨不碍色、色不碍墨,各得其所,相得益彰,取的比较好的画面效果。但其色彩之美,依旧是最为人所称道的。

他的这批重彩写意花鸟,都有明确的色调设计和和谐的色彩对比,都重视色彩的冷暖鲜灰的运用,时而绿调,时而蓝调,时而灰调。有的强调色彩的对比,有的强调色彩的统一,但都达到画面色彩的完美协调。在发挥色彩优势的同时,他也重视笔墨的表现。其线条苍劲老辣,墨韵氤氲淋漓,在笔墨与色彩的交互中创造出了一个璀璨缤纷的花鸟新世界。返回搜狐,查看更多

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