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戴敦邦:红与黑一个中国人画的《资本论》▸名家示范◂

9月的尾巴,节气已在秋分,上海的气温却居高不下。在没有空调的画室里,一台空气扇轻轻摇头,也许因为满室墨香而不显闷热,年过八十的戴敦邦穿着黑裤白衫的中式布衣,踩着梯子灵活地上上下下,手中一管毛笔行云流水,渐渐的,在铺满四壁的宣纸上,一张张高鼻深目的西方面孔渐渐立体、跃然纸上——这是他为建党百年创作了《资本论》之后,“乘兴而作”的又一红色主题作品《国际歌》。

而刚完工不久的《资本论》,则是戴敦邦历时三年献给党的“礼物”:“2018年是马克思两百周年诞辰,我从那时开始动笔,恰逢其时;如今按照计划在今年完成,正好以此献给中国百年华诞。”

中国的墨水,中国的朱砂,红与黑之外,再没有第三种颜色,这正是戴敦邦心中的革命——热血与黑暗的交织,单纯而强烈。“而且我全部用的中国的工具——宣纸,墨水,毛笔,画法也是中国画的线描。” 在戴敦邦看来,中国画的水墨线条,既可以画中国人,也可以画外国人,毫无障碍。而在这些水墨线条勾勒出的《资本论》绘画中,既可以找到战争等中国历史事件,也可以看到法国大革命、美国内战等西方历史事件,还融入了《自由引导人民》《马拉之死》等西方名画的布局,又参考了新闻照片中近年来西方世界一些重大活动的场景。

众所周知,戴敦邦擅长画中国历史古典题材,为人熟知的作品是《红楼梦》《水浒传》等中国古典文学名著绘本。他长于人物的神态,善于点染,线条强烈,描写尽致,在二十多年前就曾为《红楼梦》英文版作过插图,为1998版《水浒传》设计绘制的水墨108将人物图谱神形兼备,2000年由上海古籍出版社出版的《戴敦邦新绘全本红楼梦》更是广为称道。而这组与之前作品风格完全不同的《资本论》,创作如此庞大和复杂,对他的挑战不可谓不大。“画《资本论》并不是一件容易的事,尤其要将书中大量的经济学抽象理论,转化成毫不违和的具象画面,更难。我这个水平,是不可能完全理解其中之要义的。在友人的建议下,我采用的方式是按照《资本论》的原文去作图说,不需要别的累赘。希望通过依傍经典,让自己的作品也接近经典吧。”至于为什么选择《资本论》?“因为马克思主义理论对中国革命成功至关重要。”原来,早在上世纪60年代,戴敦邦偶然在图书馆翻到了《资本论》,书中讲到的资本家对工人的剥削场景,就在戴敦邦脑海中留下极深刻的印象。然而,到真正开始这个主题,戴敦邦却发现《资本论》里有很多专业术语,对经济学不是很熟悉的人很难看得懂。“幸而我这次创作得到了同道和朋友的大力支持,他们给我提供了很多文字资料和绘画资料,弥足珍贵。”但即使如此,和以往信手拈来的中国古典人物形象相比,由于《资本论》原著没有生动的情节和场景描述,画中的每件东西、人物造型,都必须找到出处,需要找寻大量的参考资料。这花费了他不少时间,画室中堆积的资料也越来越多,三年里,一叠叠的书本杂志堆满墙角,一方方人物和新闻的剪报挂满墙壁,而当这些素材渐渐被戴敦邦化为“内力”,他画笔下《资本论》中涉及的劳动、商品、交换过程、货币到资本的转化、剩余价值产生过程、剩余价值到资本的转化、机器与大工业、计件工资、资本原始积累等概念,也以一幅幅生动的绘画直观地呈现在整面墙的宣纸之上。“我希望你们宣传的时候,不要强调我戴敦邦在画马克思的《资本论》,”在被黑墨与朱砂绘满墙壁的小小画室中,一袭布衣的老人面色郑重,“我希望这些画被大家看见,特别是被外国人看见的时候,他们看到一个中国人画的《资本论》,从而或多或少、或深或浅地知晓,什么是马克思主义在中国。”▲滑动查看完整长图▲滑动查看完整长图

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